TAU II

Im Sommer 2005 hatte ich während eines Künstlersymposiums in Ungarn die Gelegenheit, mich intensiv mit einem Fresko von Anton Maulpertsch im ''Karoly Eszterhazy Collegium'' in Eger auseinanderzusetzen.
Zur Legitimation des katholischen Ungarischen Königtums werden darauf alle Heiligen und Gottesfigurationen aufgeboten. Besonders bemerkenswert wird das Fresko, neben seinem künstlerischen Inhalt dadurch, dass Eger als vorgeschobener Posten gegen die Türken, nach der ''Befreiung'' durch die Habsburger eine wichtige Rolle in der Gegenreformation spielte.

In meinem Film wird der Himmel mit all seinen Engel und Putti in eine vielfältig verschachtelte Bewegung versetzt. Durch komplizierte Überlagerung wird das Flattern immer dichter, das festliche Heilsversprechen zu einer gegenreformatorischen Bedrohung.
Daneben stellt der Film auch einen Dialog zwischen barocker Darstellungsweise und gestischer Malerei dar. Einzelne Figuren werden aus dem Fresko isoliert und zu gestisch- malerischen Masken animiert in denen das ursprüngliche Bild in schnell wechselnden Ansichten als ''Schauspieler'' auftritt. Damit wird TAU II zu einer Arbeit, die die Grenzen zwischen historischer und zeitgenössischer Malerei und zwischen Malerei und Animationsfilm überschreitet.

(Thomas Steiner, Quelle: http://home.eduhi.at/user/steiner.wiesmann/Filme/Film.htm)

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In the summer of 2005, during an artist symposium in Hungary, I had the opportunity to study a fresco by Anton Maulpertsch in the Karoly Eszterhazy Collegium in Eger. To legitimize the Catholic Hungarian monarchy, all saints and divine figures are depicted. The fresco is particularly noteworthy, in addition to its artistic content, because Eger, as an outpost against the Turks, played an important role in the Counter-Reformation after its "liberation" by the Habsburgs.

In my film the sky with all its angels and putti is set in motion in a richly layered, intricate movement. Through complex superimposition the fluttering becomes ever denser, the festive promise of salvation transforming into a Counter-Reformation threat.

The film also presents a dialogue between Baroque representational style and gestural painting. Individual figures are isolated from the fresco and animated into gestural, painterly masks, within which the original image appears as an "actor" in rapidly changing perspectives. Thus, TAU II becomes a work that transcends the boundaries between historical and contemporary painting, and between painting and animation.

Thomas Steiner

Source: https://thomassteiner.com/Filme/Film.htm