Bellevue

Schnee, Nebel, Wolken und mittendrin ein kaum erkennbares Bergmassiv. Oder besser: Weißes Rauschen, aus dem allmählich Konturen hervortreten, um sich ebenso stetig wieder darin aufzulösen. Wie Irrlichter in einem digitalen Bildnebel, der diese Komposition großflächig beherrscht. Ein Berggipfel, der die längste Zeit nur erahnbar ist und in dem Augenblick, in dem er sich zeigt, auch schon wieder halb verschwunden ist.
Das Ausgangsmaterial zu Michaela Schwentners Bellevue sind Webcam-Aufnahmen des Großglockners, die sie über Monate gesammelt und zu einem neunminütigen Zeit-Bild verdichtet hat. Die starre Einstellung kommt Schwentners Verfahren zugute, zumal das Wechselspiel von Sich-Zeigen und Sicht-Entziehen, von Ent- und Verbergen, darin größtmögliche Wirkung entfalten kann. Und so ent- und verhüllt sich die Figur des Berges in einer anhaltenden Modulationsbewegung: Grate und Hänge schälen sich aus dem Weiß der Umgebung heraus, um sich unverzüglich wieder darin zu verflüchtigen. Begleitet von einem zarten ambient-artigen Säuseln, das Schwentner aus der direkten Umwandlung der Bild- in Tondateien gewonnen hat, klärt und verunklärt sich die Vision in einem fort. Als wolle der millionenfach gesehene und fotografisch reproduzierte Berg seine Identität nicht so einfach preisgeben; ja als berge die scheinbar banale Wetterpanorama-Aufnahme eine Art Schlüssel zum Verschwinden der vermeintlich unveränderlichsten, naturgegebenen Dinge.
Die schöne Aussicht ist Bellevue zufolge elementar getrübt. Nicht von zufälligen Sichtbehinderungen wie Schnee, Nebel oder Wolken, sondern von einer grundlegenden Instabilität im Prozess des (elektronischen) Sehens selbst. Je beharrlicher es den Phänomenen zu Leibe rückt, desto mehr halten sich diese mitunter bedeckt.

(Quelle: http://www.sixpackfilm.com/de/catalogue/show/1666)

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Snow, fog, clouds, and in the midst of it all, a barely perceptible massif. Or, better yet, a white noise from which contours gradually emerge and just as steadily dissolve back into. As though ghost lights in the digital image-fog that dominates the expanse of this composition. A mountain peak that is only vaguely discernible for the longest time and, the moment it appears, is already half gone again.

The starting material for Michaela Schwentner‘s Bellevue is webcam recordings from Großglockner that she collected for months and condensed into a nine-minute “time image.” Schwentner’s method benefits from the rigid takes, mainly because within them, the interplay of appearing and eluding, of revealing and concealing, can develop the greatest possible effect. Thus, the figure of the mountain uncovers and covers itself in a constant, modulating movement: ridges and slopes peel from the whiteness of the surroundings, to then immediately vanish again within it. Accompanied by a subtle ambient-like rustle, which Schwentner gathered from the direct transformation of the image into sound data, the vision continually clears up and becomes disarranged. As though the mountain, seen and photographed millions of times, does not want to disclose its identity so simply; yes, as though the apparently banal weather panorama recordings harbor a key of sorts to the disappearance of the supposedly most unchangeable natural things.

The beautiful view is fundamentally blurred as a result of Bellevue. Not by things incidentally blocking it, such as snow, fog, or clouds, but by a basic instability in the process of (electronic) seeing itself. The more persistently it pursues the phenomena, the more they keep themselves covered from time to time. (Christian Höller, Translation: Lisa Rosenblatt)

Source: https://www.sixpackfilm.com/en/catalogue/show/1666/